Металлург 1992г. №8 Мир образов Майкла Маллесона
Английский кузнец Майкл Маллесон посетил Россию, Украину и Эстонию в ноябре 1991 г., чтобы установить контакты с коллегами. При общении с кузнецами-художниками Маллесон узнал о том, что в журнале «Металлург» постоянно публикуются материалы о кузнечном ремесле и о самих кузнецах-художниках, их творческой манере. И когда ему предложили написать о себе и своих творческих планах и делах, он с радостью согласился это сделать.
Рис. 1. Майкл Маллесон
«Меньше значит больше»,— этой фразой великого немецкого поэта и философа И.-В. Гете я могу выразить суть своего творчества. Я работаю один в своей студии, которая находится при моем доме в маленькой деревне на юго-западе Англии. Деревня старинная, дома стоят уже по 400 лет, и эта особая атмосфера определяет мои ощущения и качество работ.
15 лет назад я оставил карьеру школьного учителя и стал кузнецом. В то время практически не было возможности обучаться мастерству, так что я вступил на долгий путь самообразования. С самого начала я знал, что должен работать на максимально высоком уровне и в дизайне, и в конструкции — ниже, означало предать все то, что было заложено в меня моими родителями, предать собственный талант и способности.
Я работал в полной изоляции до тех пор, как помог основать Британскую Ассоциацию кузнецов (BАBА), явившуюся первой организацией в Англии, целью которой было поддержать кузнецов, объединить их и содействовать высококачественной работе. На различных встречах и конференциях я все больше узнавал людей, получал поддержку и помощь своих коллег. У меня появилось желание путешествовать по различным странам для знакомства с художниками-ремесленниками. Благодаря этим контактам я познакомился со многими новыми идеями, философскими взглядами и школами мастерства
В Германии я узнал о том, что старые традиции там живы и успешно совмещаются с требованиями современной архитектуры и технологии.
В Америке заново «открыли» работы Самюэля Еллина, и, не сковывая себя старой традицией, развивают новую, опирающуюся на свободное использование и варьирование свойств и возможностей горячего железа. Видел я и работы мастеров Франции, Японии, Финляндии, Италии, Чехо-Словакии, Австрии и других стран.
Однако наиболее сильное влияние оказала на меня Германская школа, в особенности работы Пауля Циммермана, которые отличаются простотой, достигаемой сочетанием форм с дизайном; они выражают идею изделия в зависимости от места ее расположения. Все это я хотел бы использовать в своем собственном творчестве.
Рис.2. Дровница для камина
Рис.3. Древние кельтские фигуры собак для огня
Рис.4. Церковный светильник
Мои работы очень разные: это и солидные художественные заказы и небольшие предметы домашнего обихода для частных лиц. Кроме того, у меня есть долгосрочная программа экспериментальной работы — композиции, все составляющие которой подчинены единой развивающейся теме. Две сегодняшние мои темы — это пересечение кругов параллельными линиями и жизнь скульптуры в пространстве.
Рис.5. Стальные ворота, Винчестер, Хемпшир, Англия.
Рис.6. Столешница. Фрагмент
Рис.7. Центральный узел цепи люстры. Высота 30 см
Рис.8. Люстра. Сталь, бронза, оленьи рога. Дувр, Англия
В этих двух темах я стараюсь воплотить свои творческие идеи, использовать собственный опыт и расширить границы моих технических возможностей. Мои постоянные искания направлены на сокращение числа средств выразительности — сведение к минимуму конструкций, форм, с тем, чтобы вещь сама выражала свою суть, жила. Ведь к изобразительному и конструктивному решению той или иной творческой идеи легко что-то добавить, гораздо трудней установить тождество идеи и формы вещи, определить, без чего можно обойтись и избавиться от этого. Поскольку пространство и форма неотделимы друг от друга, сосуществуют в изделии, то для его выразительности они одинаково важны. Поэтому необходимо достигать их гармоничного соотношения. Кроме того, важно учитывать световые качества поверхности, так как свет, тень и цвет — средства, с помощью которых мы воспринимаем окружающий нас мир.
Рис.9. Подсвечник. Высота 25 см
Рис.10. Традиционные английские садовые ворота. Высота 2,1 м, ширина 2,5 м
Простота, форма, пространство, свет — эти основные составляющие всего моего творчества присутствуют в каждой работе, независимо от ее содержания. Содержание — это выражение потребностей заказчика и мой ответ на них, или обращение к проблемам окружающей среды через экспериментальные работы, или то, что необходимо для внутреннего покоя и гармонии.