Металлург 2005 г. №787 Инкрустация художественных изделий

Формируя свой предметный мир, человек издревле стремился наполнить его предметами, соответствующими его представлению о прекрасном. Потребность в эстетически выразительном окружении, гармоничном средовом наполнении и явилась предпосылкой для появления разнообразных декоративных приемов обработки материала; его формы и поверхности. Одним из древнейших видов декоративно-прикладного искусства является техника инкрустации.

Инкрустация — в переводе с латинского означает — покрытие слоем чего-либо. Техника инкрустации — это декорирование изделий путем врезания в их поверхность кусочков разнообразных материалов.

Художественная выразительность данной техники заключается в противопоставлении цветовых, тоновых, фактурных качеств поверхности декорируемой основы и врезными элементами.

Данная техника насчитывает многовековую историю.

Раскопки гробниц Древнего Египта говорят о существовании специальных мастерских. Одна из фресок гробницы фараона Рехмира содержит изображение мастеров, инкрустирующих ларец бога Осириса. В гробнице фараона Тутанхамона также были найдены инкрустированные предметы. В качестве материала мастера древнего Египта использовали, в основном, природный потенциал: кору деревьев, кожу, радужные крылья жуков, древесину кедра и черного дерева, слоновую кость, драгоценные камни.

При раскопках древних цивилизаций Ассирии и Вавилона помимо утилитарных камерных предметов быта была обнаружена инкрустированная мебель. В декорировании широко используются материалы: бронза, золото, слоновая кость и цветное стекло.

Древнегреческий философ и поэт в своих бессмертных поэмах «Иллиада» и «Одиссея» упоминает о технике инкрустации. Главный персонаж этих произведений Одиссей рассказывает об изготовлении им деревянного ложа, богато украшенного золотом, серебром и слоновой костью. Далее описывается весь процесс изготовления и инструменты, задействованные в нем. [1]

Поздний период древнегреческой цивилизации представлен писателем II века Павсанием, который подробно описывает сложную многофигурную композицию так называемого ларца Кипсела, который имел форму параллелепипеда и был декорирован элементами из золота, слоновой кости и кедра. Павсаний описывает еще несколько предметов из храма Геры, относящихся к убранству интерьера: ложе и стол, сделанные из слоновой кости и золота. Наивысшего расцвета искусство инкрустации в Древней Греции достигло после победы Эллады — 500 - 449 гг. до н.э. Появились новые материалы и технологии. Обогатились сюжетно-композиционные решения. В инкрустации начинает использоваться черное дерево (в Государственном Эрмитаже хранится саркофаг, относящийся к IV в. до н.э., богато инкрустированный черным деревом).

В эпоху средневековья появился новый вид инкрустации — чертозианская мозаика. Основой для инкрустации служил брусок, склеенный из нескольких длинных брусков разного сечения так, чтобы образовался определенный геометрический узор. Брусок распиливался поперек на тонкие пластинки, которыми оклеивали декорируемые плоскости, дополняя дерево перламутром, металлом и слоновой костью.

В период Возрождения инкрустация, как и многие виды декоративно-прикладного искусства, достигла высокого совершенства и развития. Примером могут служить изделия французского королевского мебельщика Андре Шарля Буля. Мебель декорировалась сплошным узором, в сложных сплетениях которого сочетались такие металлы, как золоченая бронза, медь, латунь, цинк, свинец, олово, серебро с темными пластинками черепахового панциря. Металлические элементы дополнительно покрывались гравировкой.

Композиционные решения растительного орнамента отличаются

пластичностью линий и выразительностью форм.

В России техника инкрустации получила свое развитие в XVII в. Используя перламутр, слоновую и моржовую кость, золотые гвоздики русские мастера украшают различные шкатулки, ларцы, мебель.

В раскопках по поселению чжурчжэней (племена тунгусского происхождения) в современном Приморье найдены, в частности, поясные железные пряжки, инкрустированные золотой проволокой. Эти предметы были датированы III - V в. Канавка узора была получена гравированием или подобной технологией, золотая нить, возможно, получена волочением; нить укладывалась в канавку и зачеканивалась (кстати — сочетание железа и золота в контакте, ввиду значительной разницы их электродных потенциалов, обладает низкой коррозионной стойкостью — железо интенсивно коррозирует).

Известные основные способы инкрустации можно классифицировать по материалам основы и инкрустации:

  • деревом по дереву;

  • металлом по металлу;

  • камнем по камню;

  • костью (слоновой, мамонтовой, моржовой) по дереву;

  • перламутром по дереву;

  • рогом по дереву;

  • черепахой по дереву;

  • металлом (сплавами) по дереву;

  • смешанная инкрустация.

Кратко охарактеризуем эти способы инкрустации.

Инкрустация деревом по дереву. Маркетри — мозаика по дереву — художественный набор различных по цвету (в соответствии с замыслом художника) пластинок из шпона, наклеиваемых под прессом на основу. Основой могут быть мебель, пианино, сувениры из дерева. Паркетри — мозаичные наборы «под паркет», состоящие из плоских простых геометрических фигур: квадратов, ромбов, параллелограммов и др., нашедшие широкое применение для украшения деревянных изделий (мебели, шкатулок). Интарсия — инкрустация деревом по дереву, напоминающая маркетри, но фигурное изображение или узоры из пластинок значительно большей толщины, чем в технике маркетри. Пластинки для интарсии могут быть различного цвета и текстуры (например, наборы для фигур фауны: сказочных птиц, зверей и флоры: листьев, цветов). Интарсия может быть плоской и объемной форм и используется при изготовлении мебели, шкатулок и прочие.

Инкрустация металлом по металлу. Способы инкрустации металлом по металлу довольно распространены.

Наиболее распространена такая инкрустация в оружейном производстве. Это подтверждают экспонаты многих музеев мира. Так в музее (г. Алеппо) хранится топорик, инкрустированный (рис.1) (1450г. до н. э.), в историческом музее Дрездена (Германия) — кремневый пистолет и ружья XVIII в. (рис.2). [2]

 

 

Рис. 1. Инкрустированный топорик.

 

 

Рис. 2. Инкрустированные пистолет и ружья.

 

Большой вклад в художественную отделку оружия внесли и отечественные мастера (Тула, Ижевск). Так, по художественной отделке, не только простой всечке проволоки из драгоценных металлов и сплавов, но в сложной технике — многоцветной всечке и насечке — создавал уникальные произведения выдающийся Ижевский мастер — художник-гравер Леонард Михайлович Васев. На рис. 3. одно из ружей, с художественным оформлением этого замечательного мастера. [3] Его ученики и продолжатели Белобородов В.М., Солонинов А.С., Блинов Ю.С. и другие работают, создавая при этом «штучные» высокохудожественные ружья, вазы и др.

 

 

Рис. 3. Ружье, оформленное Л.М. Васевым.

 

Инкрустация камнем по камню. Такой вид инкрустации более характерен для романской архитектуры в Италии XI - XIII вв.: баптистерий, церкви (узоры из цветных мраморов). Инкрустация камнем крайне редко используется и для изготовления изделий малых форм: шкатулок, шахматных досок, панно. При изготовлении художественной мебели используется широкая гамма материалов, как отмечалось ранее — это кость, перламутр, металл и прочие. Некоторые из них рассмотрим подробнее.

Инкрустация дерева металлом. В качестве основы используется дерево различных пород и цветов от красно-карминного, черного до белого. Из металлов (сплавов), применяемых для инкрустации, используются такие, которые не коррозируют и не тускнеют — таким требованиям удовлетворяют драгоценные металлы (например, золото и серебро), но эти металлы и их сплавы весьма дороги и применяются лишь в ограниченных случаях в сочетании с ценными породами древесины (махагони, эбен и др.). При изготовлении в качестве накладных художественных элементов часто применяется бронза. Крепление накладных элементов, полученных путем художественного литья, производится с помощью латунных (бронзовых) шурупов или гвоздей. В производстве ювелирных и других художественных изделий используется листовой цирконий, имеющий после соответствующей обработки разнообразные цвета, в том числе и радужный; металл обладает очень высокой коррозионной стойкостью. Практически возможно применение листового циркония для инкрустации мелких изделий из ценных пород дерева: высока стоимость циркония.

Более дешевым сплавом для инкрустации является латунь, но латунные пластинки с лицевой стороны необходимо покрыть бесцветным лаком, иначе он потеряет блеск.

Все указанные способы инкрустации требуют операции вырезки (или вырубки) — весьма трудоемкого процесса; к этому следует добавить и вырезание гнезд в инкрустируемом изделии. За последнее время имеется возможность операции вырезки сложных контуров выполнять на лазерных установках [4], что в значительной степени облегчает работу мастера-художника. Заслуживает внимания заполнение гнезд в инкрустируемом изделии жидким металлом (сплавом), при этом необходимо учитывать то, чтобы температура плавления металла (сплава) была ниже температуры обугливания инкрустируемого материала. Наиболее приемлемым в этом случае является олово — металл, температура плавления которого составляет 232°С и цвет почти не тускнеющего олова напоминает цвет серебра.

И о смешанной инкрустации. Например, янтарем или эпоксидной смолой. Предварительно в листовом металле толщиной не менее 1 мм высверливают по разметке отверстия или просекают пазы зубильцами, затем листовую заготовку растягивают на растяжной машине или с помощью приспособлений — таким образом, получаются отверстия эллиптической или другой сложной формы [4]. Далее ячейки заполняют расплавленным янтарем или эпоксидной смолой ЭД-5, ЭД-6 с последующим шлифованием и полированием лицевой поверхности ларцов, шкатулок, ваз. Ажурная часть изделия, заполненная янтарем или ЭД-5 (ЭД-6), цвет при этом в зависимости от сорта янтаря или эпоксидной смолы может изменяться от светло-желтого до темно-коричневого. Выполненные таким образом ажурные изделия особенно необычно выглядят при подсветке.

Известны и другие способы смешанной инкрустации, например, на предварительно гравированной поверхности.

© В.С. Исупов

Н.Ф. Коротаева

А.И. Исупова

 

БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК

1. Хворостов А.С. Чеканка. Инкрустация. Резьба по дереву. - М.: Просвещение, 1985.

2. К-D. Lietzmann, J.Schlegel, A.Hensel/ METALLFORMUNG

Geschichte Kunst Technik. - Leipzig: VEB, 1984.

3. Изметинский Н.Л. Леонард Васев. — Ижевск: Удм. институт истории, языка и литературы УРО РАН, 2002.

4. Исупов В.С. Технология художественной обработки листовых металлов. - М: Металлургиздат, 2004.